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Questões de EFAF Arte - História da Arte

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44 Questões

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Questão 6 16236970
Fácil

ONHB Fase 3 2021

EFAF Arte

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Artes Visuais História da Arte

Arte Contemporânea e Suas Formas de Expressão Materialidades

Expressões artísticas

Fotografias, vídeos

Observe as imagens abaixo e leia um trecho de entrevista com sua autora, a artista maranhense Gê Viana:

Paridade em memória à família Maurício

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotomontagem OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Gê Viana. “Paridade em memória à família Maurício. Primeira camada: Maria dos Anjos Maurício e sua neta Jéssica. Segunda camada: ilustração da Famiglia Indiana Caraíba”. Disponível em: https://www.premiopipa.com/ge-viana/ [https://www.premiopipa.com/ge-viana/] https://www.premiopipa.com/ge-viana/ CRÉDITOS: Gê Viana PALAVRAS-CHAVE: identidade indígena, arte contemporânea, maranhão

Nélson Lopes Sol

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotomontagem OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Gê Viana“Primeira camada: ‘Nélson Lopes Sol’, segunda camada: D. Tilkin Gallois, (aldeia Taitetuwa, 1991)” . Disponível em: https://www.premiopipa.com/ge-viana/ [https://www.premiopipa.com/ge-viana/] https://www.premiopipa.com/ge-viana/ CRÉDITOS: Gê Viana PALAVRAS-CHAVE: arte contemporânea, identidade indígena, maranhão

Entrevista: Gê Viana

“Eu sou Gê Viana, os meus trabalhos eles têm se desenvolvido a partir dessa descoberta, né, pela minha ancestralidade tanto indígena quanto desse entendimento dessa identidade de gênero. Essa segunda participação ao prêmio PIPA é uma reafirmação a todos esses anos que eu tenho desenvolvido nas ruas. A principal ferramenta de trabalho que eu utilizo é a fotografia, junto com a fotomontagem, fazendo essa remixagem de imagens. São imagens de arquivo remixadas, alteradas, adulteradas [...] O trabalho “Paridade” é um trabalho que chega num momento muito íntimo, nessa busca de saber mais sobre mim. Eu me coloco em segundo plano e começo a fotografar pessoas que descendem desse lugar indígena, dessa origem, e eu falo dessa parecença, dessa semelhança, só que na verdade esse trabalho extrapola o lugar das paridades, ele na verdade é um momento para que eu encontre um momento de conversa com essas pessoas, para que elas se afirmem, pra que elas entendam um pouco da sua origem, porque, no meio desse descobrir todo as dores acabam alimentando o silenciamento e esse silenciamento acaba destruindo muitas pessoas. Neste momento eu estou repensando sobre esta minha retomada interna, sobre essa decolonização da minha mente pra que isso seja percebido nos meus trabalhos, que eles floresçam nesse acompanhamento e que essa retomada também se aplique a outros corpos, às pessoas que têm essa possibilidade de perceber, de ver, de apreciar o meu trabalho.

Eu venho de um estado que é o Maranhão, que é um estado que está completamente deslocado do circuito da arte, dessa arte contemporânea, então é uma reafirmação também a esse lugar que é, por várias vezes, descartado, que não é visto por esse circuito da arte. Então eu acredito que a minha arte, ela se transforme numa potência maior por ela estar na rua.”

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Entrevista OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Transcição de trechos da Entrevista com Gê Viana. Página do Youtube: PIPA 2020 - Gê Viana. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA [https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA] https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA CRÉDITOS: Gê Viana; PIPA. PALAVRAS-CHAVE: arte contemporânea, maranhão, identidade indígena

Tendo como base as informações acima e suas reflexões, é correto afirmar sobre o trabalho “Paridade”:

A artista invoca a ideia de ancestralidade indígena por meio do vínculo criado entre os indivíduos que compõem as colagens ao sobrepor suas fotografias.

Os trabalhos da artista Gê Viana não são voltados para o circuito de arte, evitando assim grandes exposições e envolvimento com premiações da área.

As obras são caracterizadas pelo uso de fotomontagens e intervenções urbanas buscando sensibilizar as pessoas para os temas levantados pela artista.

O foco das fotomontagens consiste nos corpos e identidades que são desvalorizados pela cultura colonizadora, excluídos dos circuitos artísticos e invisibilizados pela sociedade.

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Questão 2 16212911
Fácil

ONHB Fase 3 2021

EFAF Arte

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Arte e Cultura História da Arte

Arte Brasileira Arte Brasileira Contemporânea

Mobral, 1971

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Óleo sobre tela ORIGEM: Maria Auxiladora Silva. Mobral, 1971. Coleção Paulina e Moisés Pinsky, São Paulo, Brasil. Disponível em: https://amlatina.contemporaryand.com/pt/editorial/maria-auxiliadora/ [https://amlatina.contemporaryand.com/pt/editorial/maria-auxiliadora/] https://amlatina.contemporaryand.com/pt/editorial/maria-auxiliadora/ CRÉDITOS: Maria Auxiladora Silva PALAVRAS-CHAVE: história da educação, arte, alfabetização

Observe a imagem e seu tema e escolha a alternativa mais pertinente.

A tela representa o processo de aprendizagem de jovens e adultos numa sala de aula no Brasil dos anos 1970.

Retratar os alunos como pequenos, em contraste com os professores, desproporcionalmente maiores, indica uma crítica à hierarquia em sala de aula.

A vista da janela cria na cena uma dicotomia entre liberdade (o que está lá fora) e a opressão no processo de aprendizagem.

O quadro refere-se ao Movimento Brasileiro de Alfabetização (MOBRAL), um órgão implementado por Paulo Freire durante o governo Costa e Silva.

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Questão 6 16212309
Fácil

ONHB Fase 2 2021

EFAF Arte

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Artes Visuais História da Arte

Arte Contemporânea e Suas Formas de Expressão Contextos e práticas

Diferentes manifestações artísticas

Inserções em circuitos ideológicos: Projeto cédula, 1970 - 1976

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles. Inserções em circuitos ideológicos: Projeto cédula. 1970 - 1976. Disponível em: https://artsandculture.google.com/asset/inseres-em-circuitosideolgicos-projeto-cdulas/8gE9m4t21caEDw [https://artsandculture.google.com/asset/ inseres-em-circuitos-ideolgicos-projeto-cdulas/8gE9m4t21caEDw] https://artsandculture.google.com/asset/inseres-em-circuitos-ideolgicos-projetocdulas/8gE9m4t21caEDw CRÉDITOS: Cildo Meireles TÉCNICA: Carimbos de borracha sobre cédulas. DIMENSÕES: 6,5 x 15 cm PALAVRAS-CHAVE: repressão estatal, arte contemporânea, cédulas

Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Cédula. 2013.

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles, Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Cédula. 2013 [1970-2013]. Disponível em: http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/attachment/cildo-amarildo-1/ [http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/ attachment/cildo-amarildo-1/] http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/attachment/cildo-amarildo-1/ CRÉDITOS: Cildo Meireles PALAVRAS-CHAVE: repressão estatal, cédulas, arte contemporânea

Inserções em Circuitos Ideológicos. 2018.

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles. Inserções em Circuitos Ideológicos. 2018 [1970 - 2018]. Disponível em: https://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/1645130369734518-cildomeireles-expoe-150-obras-no-sesc-consolacao [https://fotografia.folha.uol.com.br/ galerias/1645130369734518-cildo-meireles-expoe-150-obras-no-sesc-consolacao] https://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/1645130369734518-cildo-meireles-expoe-150-obras-nosesc-consolacao CRÉDITOS: Cildo Meireles PALAVRAS-CHAVE: cédulas, arte contemporânea, violência

Considerando as três obras apresentadas, escolha a alternativa que considere mais apropriada:

As cédulas carimbadas, ao serem colocadas em circulação, perdem seu valor financeiro, sendo recolhidas pelo Banco Central, impedindo que o impacto proposto pelo artista seja alcançado.

Os questionamentos não estão presentes apenas nas frases e imagens carimbadas nas notas, mas na própria proposta artística de uma arte que se constrói enquanto circula entre a população, e não isolada em museus e galerias.

Ao carimbar frases curtas e imagens nas cédulas, parte do projeto Inserções em circuitos ideológicos, o artista Cildo Meireles faz questionamentos e cobranças para gerar reflexões na sociedade.

As provocações nas cédulas tratam de uma permanência da violência estatal e de poderes paralelos que, a partir de diferentes mecanismos e abusos, continua sendo utilizada na sociedade brasileira redemocratizada.

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Questão 3 16212235
Fácil

ONHB Fase 2 2021

EFAF Arte

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Artes Visuais História da Arte

Charge/Cartum Modernismo Brasileiro

Reclame

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Charge ORIGEM: Belmonte. Reclame. D. Quixote, n. 00251. Rio de Janeiro, 1 de março de 1922, p. 17. Disponível em: http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=095648&pagfis=7654 [http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=095648&pagfis=7654] http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=095648&pagfis=7654 CRÉDITOS: Belmonte PALAVRAS-CHAVE: modernismo no brasil, movimentos artísticos

A charge acima foi produzida pelo cartunista Belmonte. Sobre ela e o movimento artístico que ela retrata, é correto afirmar:

A imagem de Belmonte tornou-se um ícone do movimento artístico e foi usada como cartaz de abertura da Semana de 22, tendo sido o original exposto no Teatro Municipal de São Paulo e, mais tarde, publicado pela imprensa da época.

Os artistas são representados com ironia pelo cartunista Belmonte. Estão criticando artistas consagrados à sua época e tocam instrumentos musicais num esforço barulhento para afirmar seu próprio talento.

As personalidades representadas na parte superior, muitas ainda pouco conhecidas, acabaram por criar um movimento que tinha como mecenas Paulo Prado e outros membros da elite paulista.

A charge tem como tema a Semana de Arte Moderna de 1922. Na parte superior traz uma representação com artistas do movimento; na inferior, traz a imagem de três quadros que referenciam o modernismo e um personagem sentado no chão.