Questões de EFAF Arte - Artes Visuais

No dia 7 de setembro de 2022 vamos comemorar os 200 anos da independência do Brasil. Muitas coisas mudaram inclusive a nossa geografia.

 

Arinelson ficou de preparar um mural de seu colégio em homenagem ao bicentenário. Ele preferiu fazer algo lúdico. Vai usar simetria para ilustrar o mural.

 

Ele já fez as 3 primeiras figuras, falta a figura que estaria ocupando a posição A.

Assinale a alternativa que apresenta a figura da posição A.

Observe as imagens abaixo e leia um trecho de entrevista com sua autora, a artista maranhense Gê Viana:

 

Paridade em memória à família Maurício

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotomontagem OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Gê Viana. “Paridade em memória à família Maurício. Primeira camada: Maria dos Anjos Maurício e sua neta Jéssica. Segunda camada: ilustração da Famiglia Indiana Caraíba”. Disponível em: https://www.premiopipa.com/ge-viana/ [https://www.premiopipa.com/ge-viana/] https://www.premiopipa.com/ge-viana/ CRÉDITOS: Gê Viana PALAVRAS-CHAVE: identidade indígena, arte contemporânea, maranhão

 

Nélson Lopes Sol

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotomontagem OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Gê Viana“Primeira camada: ‘Nélson Lopes Sol’, segunda camada: D. Tilkin Gallois, (aldeia Taitetuwa, 1991)” . Disponível em: https://www.premiopipa.com/ge-viana/ [https://www.premiopipa.com/ge-viana/] https://www.premiopipa.com/ge-viana/ CRÉDITOS: Gê Viana PALAVRAS-CHAVE: arte contemporânea, identidade indígena, maranhão

 

Entrevista: Gê Viana

 

“Eu sou Gê Viana, os meus trabalhos eles têm se desenvolvido a partir dessa descoberta, né, pela minha ancestralidade tanto indígena quanto desse entendimento dessa identidade de gênero. Essa segunda participação ao prêmio PIPA é uma reafirmação a todos esses anos que eu tenho desenvolvido nas ruas. A principal ferramenta de trabalho que eu utilizo é a fotografia, junto com a fotomontagem, fazendo essa remixagem de imagens. São imagens de arquivo remixadas, alteradas, adulteradas [...] O trabalho “Paridade” é um trabalho que chega num momento muito íntimo, nessa busca de saber mais sobre mim. Eu me coloco em segundo plano e começo a fotografar pessoas que descendem desse lugar indígena, dessa origem, e eu falo dessa parecença, dessa semelhança, só que na verdade esse trabalho extrapola o lugar das paridades, ele na verdade é um momento para que eu encontre um momento de conversa com essas pessoas, para que elas se afirmem, pra que elas entendam um pouco da sua origem, porque, no meio desse descobrir todo as dores acabam alimentando o silenciamento e esse silenciamento acaba destruindo muitas pessoas. Neste momento eu estou repensando sobre esta minha retomada interna, sobre essa decolonização da minha mente pra que isso seja percebido nos meus trabalhos, que eles floresçam nesse acompanhamento e que essa retomada também se aplique a outros corpos, às pessoas que têm essa possibilidade de perceber, de ver, de apreciar o meu trabalho.

Eu venho de um estado que é o Maranhão, que é um estado que está completamente deslocado do circuito da arte, dessa arte contemporânea, então é uma reafirmação também a esse lugar que é, por várias vezes, descartado, que não é visto por esse circuito da arte. Então eu acredito que a minha arte, ela se transforme numa potência maior por ela estar na rua.”

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Entrevista OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Transcição de trechos da Entrevista com Gê Viana. Página do Youtube: PIPA 2020 - Gê Viana. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA [https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA] https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA CRÉDITOS: Gê Viana; PIPA. PALAVRAS-CHAVE: arte contemporânea, maranhão, identidade indígena

 

Tendo como base as informações acima e suas reflexões, é correto afirmar sobre o trabalho “Paridade”:

Inserções em circuitos ideológicos: Projeto cédula, 1970 - 1976

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles. Inserções em circuitos ideológicos: Projeto cédula. 1970 - 1976. Disponível em:  https://artsandculture.google.com/asset/inseres-em-circuitosideolgicos-projeto-cdulas/8gE9m4t21caEDw [https://artsandculture.google.com/asset/ inseres-em-circuitos-ideolgicos-projeto-cdulas/8gE9m4t21caEDw] https://artsandculture.google.com/asset/inseres-em-circuitos-ideolgicos-projetocdulas/8gE9m4t21caEDw CRÉDITOS: Cildo Meireles TÉCNICA: Carimbos de borracha sobre cédulas. DIMENSÕES: 6,5 x 15 cm PALAVRAS-CHAVE: repressão estatal, arte contemporânea, cédulas

 

Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Cédula. 2013.

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles, Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Cédula. 2013 [1970-2013]. Disponível em:  http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/attachment/cildo-amarildo-1/ [http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/ attachment/cildo-amarildo-1/] http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/attachment/cildo-amarildo-1/ CRÉDITOS: Cildo Meireles PALAVRAS-CHAVE: repressão estatal, cédulas, arte contemporânea

 

Inserções em Circuitos Ideológicos. 2018.

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles. Inserções em Circuitos Ideológicos. 2018 [1970 - 2018]. Disponível em:  https://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/1645130369734518-cildomeireles-expoe-150-obras-no-sesc-consolacao [https://fotografia.folha.uol.com.br/ galerias/1645130369734518-cildo-meireles-expoe-150-obras-no-sesc-consolacao] https://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/1645130369734518-cildo-meireles-expoe-150-obras-nosesc-consolacao CRÉDITOS: Cildo Meireles PALAVRAS-CHAVE: cédulas, arte contemporânea, violência

 

Considerando as três obras apresentadas, escolha a alternativa que considere mais apropriada:

Reclame

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Charge ORIGEM: Belmonte. Reclame. D. Quixote, n. 00251. Rio de Janeiro, 1 de março de 1922, p. 17. Disponível em: http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=095648&pagfis=7654 [http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=095648&pagfis=7654] http://memoria.bn.br/docreader/DocReader.aspx?bib=095648&pagfis=7654 CRÉDITOS: Belmonte PALAVRAS-CHAVE: modernismo no brasil, movimentos artísticos

 

A charge acima foi produzida pelo cartunista Belmonte. Sobre ela e o movimento artístico que ela retrata, é correto afirmar:

Leia a imagem que segue.

Sabemos que a linguagem está relacionada a diversos fenômenos comunicativos, tais como: sinais, símbolos, sons, gestos, escrita e linguagem mímica.

 

Observando a imagem acima, podemos afirmar que o tipo de linguagem empregado é

Após a leitura do Texto, responda a questão.

 

No clássico "Alice através do espelho", Lewis Carroll cria um mundo imaginário em que a personagem central, uma menina de 7 anos, atravessa, com sua gatinha Lily, o espelho da sala de estar de sua casa. Na casa do espelho, a menina se depara com um mundo onde a realidade está ao contrário: animais e flores falam e peças de xadrez ganham vida.

 

Texto

 

A casa do espelho

[1]      Alice, no instante seguinte, atravessara o espelho e saltara com lepidez na sala da Casa do
Espelho. A primeira coisa que fez foi verificar se havia fogo na lareira, e ficou muito satisfeita ao

constatar que havia um fogo de verdade, crepitando tão alegremente quanto o que deixara para trás.
"Assim vou ficar tão aquecida aqui quanto estava lá na sala", pensou; "ou mais aquecida, porque aqui

não vai haver ninguém mandando que eu me afaste do fogo. Oh, como vai ser engraçado quando me

virem aqui, através do espelho, e não puderem me alcançar!"

    Em seguida começou a olhar em volta e notou que o que podia ser visto da sala anterior era

bastante banal e desinteressante, mas todo o resto era tão diferente quanto possível. Por exemplo,

os quadros na parede perto da lareira pareciam todos vivos, e o próprio relógio sobre o console (você
[10]   sabe que só pode ver o fundo dele no espelho) tinha o rosto de um velhinho, e sorria para ela.
    "Esta sala não é tão arrumada como a outra", Alice pensou, ao notar várias peças do jogo de

xadrez caídas no chão entre as cinzas; mas no instante seguinte, com um pequeno "Oh!" de surpresa,

estava de gatinhas, observando-as. As peças do xadrez estavam andando, duas a duas!
    "Aqui estão o Rei Vermelho e a Rainha Vermelha", Alice disse (num sussurro, com temor de

assustá-los), "e ali estão o Rei Branco e a Rainha Branca, sentados na borda da pá da lareira... e aqui

vão duas Torres, andando de braço dado.. Acho que não podem me escutar", continuou baixando mais

a cabeça, *e tenho quase certeza de que não podem me ver. Alguma coisa me diz que estou invisível.
Nessa altura algo começou a guinchar na mesa atrás de Alice e a fez virar a cabeça bem a tempo

de ver um dos Peões Brancos cair e começar a espernear. Observou-o, muito curiosa para saber o que
[20]   iria acontecer em seguida.

    É a voz da minha filha!" exclamou a Rainha Branca passando pelo Rei, com ímpeto e tão

apressada, que o derrubou entre as cinzas. "Minha preciosa Lily!" e começou a escalar com frenesi

um lado do guarda-fogo.
"Desatino imperial!" disse o Rei, esfregando o nariz, que machucara na queda. Tinha direito a

estar um bocadinho aborrecido com a Rainha, pois estava coberto de cinzas da cabeça aos pés.
Alice estava ansiosa por ser útil e, quando a gatinha Lily estava a ponto de ter um ataque de

tanto berrar, passou a mão na Rainha rapidamente e a depositou sobre a mesa junto de sua escandalosa

filhinha.
    A Rainha se sentou, arquejante: a rápida viagem pelo ar lhe tirara o fôlego por completo e por
[30]   um minuto ou dois nada pôde fazer senão abraçar a pequenina Lily em silêncio. Assim que recobrou

um pouquinho de alento, gritou para o Rei Branco, que estava sentado entre as cinzas, mal-humorado:
"Cuidado com o vulcão!"
    "Que vulcão?" perguntou o Rei, olhando aflito para a lareira, como se julgasse aquele o lugar

mais provável para encontrar um.

    "Ele... me...expeliu", arquejou a Rainha, que ainda estava um pouco sem ar. Trate de subir...
da maneira normal... não se deixe expelir!"
    Alice observou o Rei Branco transpor lenta e laboriosamente obstáculo por obstáculo, até que

finalmente disse: "Ora, nesse ritmo você vai levar horas e horas para chegar em cima da mesa. Seria

melhor eu ajudá-lo, não é?" Mas o Rei não tomou conhecimento da pergunta: estava perfeitamente
[40]   claro que não a podia ouvir nem ver.
    Diante disso, Alice o apanhou com muita delicadeza e o ergueu muito mais lentamente do que

erguera a Rainha, tentando não lhe tirar o fôlego. Mas, antes de o pôr na mesa, pensou que não seria

má ideia dar-lhe uma espanadinha, tão coberto de cinzas estava.
Mais tarde, contou que nunca em toda sua vida vira uma cara como a que o Rei fez ao se ver

erguido e espanado no ar por uma mão invisível. Ele ficou espantado demais para gritar, mas seus

olhos e sua boca foram ficando cada vez maiores, e cada vez mais redondos, até que a mão de Alice

tremeu tanto com a gargalhada que ele quase caiu no chão.

Disponivel em: http/www.Alice por trás do Espelho. Acesso em: 18 ago 2021. (Com adaptações)

 

Assinale a única alternativa em que os parênteses expressam com correção o tipo de relação lógico-discursiva marcada pelo termo em destaque.